如果不是熊羊撑着，国动市场早就垮了。市场在接纳新类型，观众也需要改变，但是如果没有许多工作室持续给观众打强心针，那么票房信息就反馈不到市场上。而国动仰卧起坐，很容易消耗掉观众的热情。国动投入风险太大，回报率又太低，有这个钱不如做个爆款喜剧，而做不好营销靠自来水只能让资方看清国动外强中干的模样。
其实国内一直是动画坟场，近几年票房过亿熊羊占了一大半，剩下的要么是大圣和白蛇这样有传统IP的，要么是合家欢近儿童向的。原创IP想要票房破亿真的太难。合家欢并不好拍，既不能让小孩看不懂，又必须让大人看的投入，这个点就很难掌握，这也是标题说的，我们将在很长一段时间内看到更多依傍IP的国动作品的原因。
观众确实爱看这些古代才子佳人的唯美故事。这也从侧面说明国动没有像迪士尼这样的金字招牌，认识下的蛋却不认识下蛋的鸡。我个人建议国动可以改编大刘的作品。这或许能成为一个突破口。未来这两年国内科幻应该会有一波高潮，国动如果跟不上这个市场潮流就太可惜了。做科幻有两个好处，一是可以抢占市场实现弯道超车，二是名正言顺的摘掉儿童的帽子。毕竟科幻真人还缺少检验，科幻片又是经过好莱坞验证的票房大户。国动不在市场缺乏的类型片领域探索，继续走传统的喜剧和武侠路线终究是难以出头。
比如说白蛇，即使和大圣相比，爱情题材的上限就不太高，所得毕竟有限。如果从番剧入手，树立观众心中的口碑，培养人才和经验，再走向大屏幕也是不错的道路。白蛇给人最大的启示是，虽然剧情一般，但动画是可以当特效大片看的，特效做好了就意味着成功了一半。但这个话题依然会回到钱上。继而就回到了国动能否靠自身输血，以及后续的周边开发计划了。目前来看没有做的特别好的。
母+的绅士又是怎么看的呢？

因为花家啊 不是国漫不行是因为很多东西不能画 不可以画  你要搞定花家 国漫才能翻身

道友对追光三部赔本的动画怎么解释呢？莫学国足

俺寻思迪士尼和皮克斯几部大热的作品也没啥过不了审核一关的，所以国内动画这dio样可能的原因有两个

1、剧本水平真的就这样
2、审核是反贼

观众制作审核三方面肯定都有关系，冰冻三尺非一日之寒，最主要的问题是国动现在不赚钱

美国迪士尼的动画电影是全球最高票房的动画电影，有什么内容是广电审核不过的？
冰雪奇缘引进国内播放也没有什么需要删减的吧？
日本哆啦A梦3D大电影引进国内被删了什么？
说白了国内的动漫从业人员连个合家欢动画故事都编不圆，只能翻拍老IP，或者剑走偏峰搞些擦边球吸人眼球。

其实我感觉观众层割裂很严重，现在接受日本动画风格的人基本是80，90后开始央视放日漫的启蒙，而更多的长辈和00后接受的都是迪士尼皮克斯等3D动画形式，从受众上来说后者更多，所以国动全都做3D也可以理解。做科幻我觉得如果做硬科幻肯定行不通，基本都要带上软科幻元素。而且文化产业和大众审美都有待提升，最近两年才有点不看烂片的自觉（某郭导）。再过10年就差不多了。

道友可能会低估了合家欢制作的难度了？

早期我国开放的时候，日漫居多，美漫少，所以很多人接触的时候，主观就会选择日漫，你看国外，迪士尼一个人就吊打全日漫， 国外这么多奇葩的兽X爱好者的启蒙，就是迪士尼

主要是观众像你说的那样有分层，但国动有点跟不上市场发展了。而好动画又需要时间打磨，这比金钱还致命。很有可能你做了一部精灵王座，几年以后人们都没兴趣了。都体现不出续集电影的影响力来。这就很尴尬。所以大圣归来导演成功了，那么他的下一部作品就会受到观众，现在也已经四年之久了。

审查压着在，这个比较无解。不是如前楼所说审查不成问题，而是由于审查整个文化娱乐产业大环境就不行，美国又作为文化输出强国，娱乐文化输出是相当强力的。超英类片引进后基本把国内电影按着在地上打。况且电影这类都是资本在驱使，人家明星吆喝几声出个烂片就有票房，没必要再搞别的了

总体上来看，我认为现在国动比上美那个时期是要好的，现在一年内同时期制作的动画上百部，那个时候倾全国之力才几部长片啊！根本也不够看的。这个时代不拿数量堆，压根就看不到水花。新时代以后国动发展和之前其实是有断层的。

白蛇这次不是有床戏么，审核也许没我们想的那么古板

所以国内消费明星很严重，国内综艺基本是这个，太低级趣味了。国内传媒现在就是引导大众喜欢这种名人文化，简直是邪教

这些后面都是有资本推手的，就是那些好莱坞的漫威英雄，也是靠资本推出来的，包装一个火一个。不过最好的包装仍然是作品本身。那些流量明年就不知道是谁了。而且动画比起真人来更容易代入。不然也不会有那么多小孩模仿动画的情节了。

作为从业者，业内之所以造成现在这个局面原因很复杂
内因：
建国初期到80年代末，动画基本都是美影厂垄断的，而且基本上都是国家出钱做，不需要考虑市场因素，造成了以前的片子有一定的艺术水准，但是与市场脱节。
90年代初开始大量代工，这一代工就是小20年，也就是说有一代人基本上就只是在做加工，发包方控制着剧本、分镜，国内的从业者创作权限仅限于原动画，不会参与到顶层设计，这也是导致前几年业内呼声很高的“国产动画断层”问题的根源。
2000年后国家用一刀切的方式扶植动画产业，只看数量不看质量，是一个严重的劣币驱逐良币的市场，靠动画骗补贴（大概政府补贴2维1-2000/分钟，三维3000/分钟），只要制作成本低于这个价格，就有的赚。
近几年动画行业才开始慢慢向着商业化、高年龄向探索与转型，但前面积弊太严重。就拿编剧来说，为啥国内除了改编（小说、漫画）很少有原创高年龄向的高质量内容动画，那是因为前几年成熟有经验的动画编剧都TM是做低幼出身的啊 不做低幼出身的年轻编剧现在还TM太年轻没经验，好的影视编剧动画剧组又请不起（动画剧本单集很少超过3W的，2W多已经是高费用了，15年前后这个价格是现在的一半，10分钟剧情3500字，5000上下是正常价）
综上所述，内因方面，国内动画行业除了低幼向模式相对成熟来说，高年龄向、精品向目前遇到的内因积弊还是没有消除，这个也是需要时间的，毕竟真正转型还不到10年。
外因：
现在一部动画番剧投资至少1000万起，制作费用低于6W/分钟那就是低质量的片子了，而且工艺复杂，制作周期长，但收益点却少的可怜   不能指着一部投资1000W的动画片靠卖抱枕充电宝钥匙链回本吧
于是形成了一个恶性循环，资本方觉得投资大、回收周期长、收益低且不可预期，对行业的投资热情就降低了，毕竟你1000W存个支付宝一年还有3%的收益，做动画2年后能不能回本都是个问题 于是动画行业没钱，导致人才向其他行业外流，高年龄向动画因为风险比低幼更高，所以拿到的资源更少。精品项目少，从业者参与优质项目的经验少，就更做不出来好东西
10多年前，我老师那一代人，最早90年代初做动画一个月最多有赚7、8W的，原动画十几块一张到零几年的3分钱一张 然后行业10年没有涨工资  
不过近几年在改编的带动下，还是在慢慢向好的，制作费、从业者待遇都有提高。但因为还是在起步阶段啊，所以还是需要时间的~~ 而且现在基本上每年都有在进步啦~
以上

国内现在投资商都没有耐心建立市场培养观众的。
一部动画制作周期太长，而且不确定的因素的越多，想收回成本也很难。不过这个比游戏制作要好点。但是有那个钱人家投资商可以投资房地产或者做一些更稳定的。
其实这就跟画本子跟风画热门，或者画原创一样。画热门最起码你画的好有基本收入。原创可能会翻车或者需要经营很长时间。
就像我喜欢的那个笹森トモエ，画同人都画10年了。也是这几年才真正有名气。

你不晓得 国内国外双重标准  咱们的人你明白的

断层留下的后遗症，回升的速度就要看投资力度了

道友说的很深刻到位了，虽然我们不在业内，也能感受到国动不易，只要一切向好，慢慢来嘛

要先有好产品再来想营销的事，做出来自己看都瞎的好意思从小朋友家长袋里掏钱？

我认识一些做动画的自己都吐槽写的什么JB玩意，16F的大兄弟可以佐证

买办心态才造就的崇洋媚外的人多啊！钱挣得容易，花的就快，然后就良性循环。国动这个投资周期不是一般人能吃的起的，如果是喜剧片这种，现在投资也不少，但是人家快，花的快，来的快！其实在我看来，动画除非工业上再往前进一大步，否则再精美也像是手工艺品，你知道肯定能卖出去，但是这个资本周期长了，比回本恐惧更大的是资金链断裂吧！
流浪地球一开始是万达投资的，后来不是撤资吴京带资进组了吗？无所谓盈亏，这个都是可以预期的，而最不能接受的就是投资花钱慢了。现在人心浮动，谁不想早点花完再投下一个项目啊！都是赌徒

我也觉得审查机制要背大锅

道友你说的站在消费者立场没有错。但这也是典型的买办思维。长远来看，怎么说也要支持国动的进步的。换言之这也是我们对自身未来的投资。不过国内要钱的地方太多，量力而为吧！

什么样的观众造就了什么样的市场

先做好子供才是正确的啊，连小孩子都不能讨好，又怎么做出讨好大人的作品

道友，不适合子贡的你非让人家做也是强人所难啊！

我觉得两样都占齐了

很简单，没人喜欢

其实还有个最致命的点，就是喜欢跟风。普通人是投资商也是。
假设我投资做动画，我赚到钱了。别的投资商看到会眼红，然后会有大资本进入这个市场。
我辛辛苦苦建立的市场口碑可能短时间内就被毁掉了。
看有利益，追逐利益的投资商会快速进入市场，瞬速榨干这个市场，他们不会管这个行业未来的发展。
国内动画要起来，行业内行业外麻烦的事情太多。就好像手游抽卡类很火，到处挖画师，跟风做出一堆乱七八糟的游戏。上面政策一来资本就走了，留下一堆烂摊子，口碑也被他们做臭了。