很多人接触日本的漫画和轻小说，其实都是少年少女杂志上的作品，比如少年跳跃这些。
每本杂志的主旨和风格经过几十年被读者筛选，都已经很明确了。或者说已经固化，不可能改变。
这些作品的一个典型就是相对青年向，成年向的作品会在政治、战争、感情上夸张化、戏剧化。而真实感则被放到了最最最后面，这就不难理解足球小将和灌篮高手的差异……我的女神是个青年漫，而非那些少年向的后宫漫。
从这个角度来说，日本有大量优秀的青年、成年向（非色情）作品。比如江川达也这个色棍也有日露战争物语这种政治类漫画。《杀戮都市》的真人电影相当不错，而更古老的《寄生兽》动画化也很成功。
可是，越是剧本优秀的原作，越是有很多粉丝。
这对于京都动画来说是很不利的，因为终究来看，京都的当家人物们只想做自己喜欢的故事和画面，自己想不出合格的故事，不得不用别人的。而原作如果太强大，原作者如果太有名望，那么改起来就不方便了。
哪有自家文库改起来挑起来方便？根本不用和你谈条件的。
如果京都哪天想做一部JOJO……别说作者会不会同意把自己的作品给搞成京都味，光是审美不同就让京都的头头们觉得无聊了。脸不让改俊美，画风不让烂漫化，就按照原作来还有什么意思？
在京都，是完全的女权主义当道的。仅剩下不多的男员工，多次抱怨根本不给他们升值空间和对等的薪资。这在男性当道的日本动画界是很少有的，毕竟这么多年发展下来男性在动画工作中经验者还是占据多数。
京都完全剔除男性在内部的影响力之后，出了很多部非常有特色的作品，如玉子市场、境界的彼方、无彩限、男子游泳部等。其中不难看出文艺玛丽苏倾向……到了京紫简直登峰造极。
京都动画就是一个帝国，其存在是为了皇帝的自我满足，而非满足你们这些平民。
这和其他以讨好观众为目标的公司有本质区别，人家已经过了讨好观众的时代。
